為了造成作品的整體節(jié)奏或突出對象的生命律動，雕塑家也常常削減形象，達(dá)到抒情性和精神化。羅丹一生，塑造過不少肢體殘缺的雕塑，如《行走的人)婦女軀干》等。殘缺之于羅丹是一種成熟的構(gòu)思， 他曾對德國女作家娜絲蒂絲說過:“我企圖在個別部分里把完滿性體現(xiàn)出來。”他的 《婦女軀干》是表現(xiàn)其思的著名作品，沒有手也沒有足，只有苦痛扭轉(zhuǎn)的身子和垂頭閉目的頭，羅丹認(rèn)為:“冥 思暗示我們許多道理，這許多道理都可以作為最相反的決定的依據(jù)，所以冥思勸我們且勿動;像身的電成和技體的民缺表現(xiàn)了思想的折意。這種心理活動。正是清江入共科物律動感來暗示的。難任本鄉(xiāng)新評論說:“19世紀(jì)偉 大的雕里家羅丹，地造了不少地干這些杰太作使你感到像山樣的美。飲海一樣的大這就是因為他事程了律動。阿爾普的作品《牧傲的風(fēng)景》.那夢幻一般的肌體和地樣精神的景象，也正是快靠形體的律動來連接的。形體的律動是更加微妙的節(jié)奏變化。總思塑作品的切要家達(dá)到構(gòu)成的結(jié)果，沒有構(gòu)成的形體是秋弱的，由構(gòu)成產(chǎn)生的律動，顯示了生命力的內(nèi)在性。